От следующего предложения может передернуть читателей с неустойчивой психикой, а у киноманов вызвать нервный тик левого соска. Хотели Вы этого или нет, а, может, с дрожью в коленках покорно выжидали, словно шлепок кожаной плетки, но сиквел «Пятидесяти оттенков серого» вышел на экраны. Аккурат ко Дню Святого Валентина, никому не нужное продолжение никому не нужного фанфика по «Сумеркам» затмило умы миллионов юных (и не совсем) латентных сабмиссивов. Хотя кого я обманываю? Большинство зрителей, как и читателей данной жертвы метамфитаминовой мозговой оргии, либо являются отчаянными домохозяйками, для которых потрепанные дешевые романы по манату каждый возвели в статус «мирового феномена», либо та же аудитория «Сумерек» — застенчивые, робкие девчата, все еще прелюбодействующие на гифки со светящимся на солнце Робертом Паттинсоном. Как бы я ни относился к «Сумеречной Саге», к «Оттеночной Саге» я отношусь в разы хуже. Не потому что мне чужда тема БДСМ, вовсе нет! Но дело в том, что БДСМ-а как такового в фильме и нет. Пара легких шлепков, а потом тост с маслом? Серьезно? Позвольте мне рассказать о пяти фильмах, затрагивающих темы Маркиза Де Сада лучше, чем вышеупомянутое мракобесие. Запасайтесь салфетками, мы начинаем.
1. СЕКРЕТАРША
Симпатичная, но неуверенная в себе девушка с отклонениями в поведении устраивается на работу секретаршей к эксцентричному адвокату по имени Эдвард Грэй. Через некоторое время влюбившаяся в своего босса девушка оказывается вовлеченной в БДСМ-отношения. Мистер Грэй раскрывает подчиненной все прелести сабмиссив-отношений, не подозревая, как широко эксперименты раскроют потенциал новой партнерши. Ничего не напоминает?
Ни одна живая душа в этой вселенной не сможет доказать мне то, что Эл Джеймс не вдохновлялась эротической трагикомедией Стивена Шейнберга 2001-го года.
Фильм «взорвал» на фестивале в Санденсе, став самой обсуждаемой независимой лентой года, принес актрисе Мэгги Джилленхол (старшая сестра Джейка Джилленхола) множество наград, а также мировую известность. Шикарный Джеймс Спэйдер своей ролью мистера Грэя вновь доказал свою изумительную инфернальную харизму (гораздо позже он озвучит Альтрона в сиквеле «Мстителей»), идеально показав как свою темную сторону, так и лицо обычного начальника, переключаясь между двумя ипостасями, словно по щелчку пальцами.
Потрясающая химия дуэта Джилленхол-Спэйдер держит в напряжении и заставляет поверить в их реальность. Минимум театральщины, живые глаза, энергия льется с экрана ручьем, а концовка заставляет легонько ахнуть, точь-в-точь, как героиня фильма.
2. ДНЕВНАЯ КРАСАВИЦА
Фильм культового режиссера-сюрреалиста Луиса Бунуэля в далеком 1967-ом году стал настоящим вызовом для буржуазии и моралистов тех времен. А для своего жгучего сарказма консервативному социуму Луис подобрал идеальный образ ангела в лице молоденькой Катрин Денёв.
История повествует о примерной супруге Северин Серизи, которая ведет жизнь размеренной буржуазной домохозяйки по канонам благовоспитанных кругов. Однако в жизни Серизи не все так гладко, ибо ее чувства к собственному мужу сложно назвать теплыми. Приевшаяся жизнь и отсутствие бурных чувств заставляют девушку перейти на темную сторону плотских утех. Она нанимается на работу в самый высококлассный парижский бордель и сразу становится самой чтимой куртизанкой среди особой клиентуры. Заточение ее низменных желаний порождает самые горячие БДСМ-фантазии, и она исполняет любые запросы нестандартных клиентов. Героиню Денёв нарекают титулом «Дневной красавицы», ведь утоляет она свои желания лишь при свете дня, затем смиренно возвращается в супружеское ложе, удовлетворенная и с трепетом ожидающая следующего дня.
Картина произвела фурор среди критиков и отхватила Венецианского Льва за «Лучший фильм», что само собой говорит о художественной ценности данной эротической драмы для мирового кинематографа. Фильм погружает зрителя в сознание девушки, не раскрывая карт, не расставляя точки над i. Зритель пролезает под кожу главной героини, принимая и переживая ее психологизм. Зритель не до конца может понять, где сон, а где явь, собственно говоря, как и сама Северин Серизи.
3. ПИАНИСТКА
На протяжении многих лет австрийский режиссер Михаэль Ханеке зарекомендовал себя в качестве мастера трансгрессивного кинематографа. Ханеке заставляет зрителя платить не за просмотр фильма, а за возможность влезть в шкуру вуайериста. Зритель «Пианистки» постигает разные уровни насилия, как физического, так и эмоционального.
Изабель Юпер играет роль профессора Венской консерватории – Эрику. Это замкнутая, неловкая, сухая на вид особа, которая учит студентов волшебству классической музыки, но в то же самое время остается холодной внутри и снаружи. Она, словно маленький ребенок, делит ложе с демоном-матерью, которая не позволяет вести дочери личную жизнь. Однако в самых дальних чертогах души Эрики происходят бурные химические процессы, притягивающие ее в порно-магазины, заставляющие держать под кроватью инвентарь для садо-мазо. Однако с появлением влюбленного в Эрику ученика жизнь извращенной внутри, но замкнутой профессорши меняется навсегда. Она постигает безудержную страсть и начинает изучать все аспекты сладостного мира БДСМ.
«Пианистка» — это очередная веха в фильмографии легендарного режиссера, раскрывающая зрителю глаза на мир современного садо-мазохизма и его психологической составляющей.
4. НОЧНОЙ ПОРТЬЕ
Как сделать ваш откровенный фильм о БДСМ более запоминающимся? Просто добавьте нацистов! Подобная тактика заработала «Ночному Портье» блестящую репутацию, если его создатели стремились ко всеобщему негодованию и порицанию. Фильм был запрещен в Италии, а знаменитый кинокритик Роджер Эбберт влепил «Портье» одну звезду, назвав полотно Лилиана Кавани «омерзительным».
Эта психосексуальная нуар-драма разворачивается в 1950-х в Вене и рассказывает историю странной любви офицера СС (Дирк Богард) и прошедшей концлагерь девушки (Шарлотта Рэмплинг), которых «связывали» садо-мазохистские отношения во время войны.
«Ночной Портье» появился в очень опасное для подобной картины время, а именно в 70-е, когда раны еще не зажили, а потому бить по ним плеткой было несоразмеримой мукой для многих. Кавани заворачивает фашизм в извращенную романтическую ленту, слегка придушивая и нежно кусая за мочку. Взрывная химия Рэмплинг и Богарта, их любовь/ненависть друг к другу, физические и ментальные пытки, маскирует вездесущая атмосфера богемной Европы: оперы, роскошные отели, высокий класс в каждом аспекте. Богемия сменяется клаустрофобией, сценами для сильного духом зрителя, зловещие ретроспекции БДСМ-провокаций во всей красе. Кавани берет зрителя и размазывает по его лицу грязный психологизм людей, застрявших в прошлом.
5. АВТОКАТАСТРОФА
Куда же без него? Без мастера body horror (перевод с англ. — телесный ужастик) Дэвида Кроненберга. Его культовый «Видеодром» в свое время затронул наиболее жестокую подгруппу БДСМ-культуры, а именно «снафф-порно». В более поздней работе мастера всего «мерзкого» мы постигаем хоть и не столь мрачные, но все же довольно экстремальные сексуальные фетиши главных героев.
Знакомый нам по «Секретарше» Джеймс Спэйдер (актер, видимо, часто ассоциируется у режиссеров с нестандартным сексом) и Холли Хантер изображают пару с крайне редким фетишем – они возбуждаются при виде дорожно-транспортных происшествий.
Хром, сталь, кровь и секс, секс, секс. Кроненберг олицетворяет автомобиль как сексуальный объект (позже этим займется Майкл Бэй в “Трансформерах”), безумие на экране переносит мозг в иной мрачный мир, наполненный садомазохистским пиром высшей степени. Фильм, разумеется, был многими разгромлен. Cкандал на Каннском кинофестивале, который даже не снился Бертолуччи, в киноманских кругах обсуждается до сих пор. “Самый неоднозначный фильм года”, “Самый мерзкий фильм десятилетия” как только ни оклеймляли этот фильм, который с течением времени обрел свой особенный статус культовости. Сегодня “режиссерскую версию” экранизации романа Дж. Г. Балларда легко можно отыскать на просторах интернета.
Текст: Синан Агаев
